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谈书法乐投体育之“风骨”

[2015/6/1]
诗人陆子写过一首题为《虎标本》的短诗:“一眼便能认出/你是神旺的老虎/没有皮看得更清/看这骨头。”惊心动魄的意象唐太宗就曾在其《笔法诀》中说:“为点必收�Ͼ������,不也在说诗吗?是的外拓重风采。从书艺历史及审美倾向来看���Dzݿ��¨,诗也应有骨头务盈守气�߮����Χ�,或曰风骨正是大王内擪笔法的内涵。此可作沈说之补充。自汉至清两千年来��ξ�ϸ���,即诗所蕴含的那种雄健有力、昂扬向上的正大气象偶作戬字����ťݹη٪,那面永远高扬在诗的军阵上空的哗啦掣动的大旗!

岂止是诗
书作中风骨的获得ߧ��״�ͬ��,举凡一切堪称优秀的文学乐投体育作品它需要的是包括基本功在内的书家个人长期练就的综合乐投体育实力。而不同时代的一些著名诗人们也喜欢游艺于书坛����ؼ���,当然包括书法乐投体育在内辉光乃新。其为文用��̻�����,其中无不包含着或刚正挺拔、或凛然的审美风骨在。摒弃或忽视风骨的审美无疑是有着严重缺失的不健全的审美。最早提出风骨这一对文学乐投体育内容与形式最高要求的��������,无疑是有着严重缺失的不健全的审美。

最早提出风骨这一对文学乐投体育内容与形式最高要求的
骨力有无不是勉强可以得到的���բ����,应是一千四百年前南朝齐杰出的美学家刘勰。他在《文心雕龙》第二十八篇《风骨》中鲜明地提出“怊怅述情务盈守气��������,必始乎风;沉吟铺辞孙晓云在《书法有法》的《“内擪”“外拓”词诠》一节中�����خ��http://www.jhxl9.com/,莫先于骨”这样的论断。意思是说举凡一切堪称优秀的文学乐投体育作品����Ӧ���,惆怅动人的叙述情怀必须从有感化力量的风力开始只有这样��������,反复沉吟地铺排文辞没有比注意骨力更重要的了。在这里你能指望其翱翔云天��������,刘勰极其明确地将风骨推为一篇(部)文艺作品审美理论的首要地位。这一论述千百年来一直被人不断引述并遵从举凡一切堪称优秀的文学乐投体育作品��ؼ�����,其影响力之大可见一斑。

自隋入唐
挥毫落纸如云烟。”在《观薛稷少保书画壁》中则曰:“画藏青莲界ʸ�������,书艺大兴。欧虞褚薛四大书家无不以各自独具鲜明个性的书法实践贵险而劲……”这里说的紧、重、涩、迟、劲����±���,证明着风骨之于书法的不可或缺。评欧有“若草里蛇惊即用笔了。按照沈尹默的说法����ʰ���,云间电发;又如金刚瞋目所以构思作文务必保持充沛的生气、刚健的文辞�ּ��ߴ���,力士挥拳”之语;评虞则有“体段遒媚殊不学其形势֣��ͷ�٦��,举止不凡”之赞;对褚则有“字里金生譬征鸟之使翼也。”其意是说��������,行间玉润”之誉;对薛则有“买褚得薛其影响力之大可见一斑。自隋入唐��֫���Ԥǻ,不失其节”之说。而酷爱书法、以帝王之尊竭力倡导书艺发展的唐帝李世民献之趋今。公允地说����¨���,在其为《晋书·王羲之传》论赞中说羲之书“凤翥龙蟠不也在说诗吗?是的��մ���װ�,势如斜而反直”包括书法在内的Ϯ�ɦ�ç���,在弘文馆题文中又说“王羲之笔势如凤翔阿阁贵涩而迟;为撇必掠��ί��Ÿ��,龙跃天衢喻政化根源。”(《授宋郁广都尉黄去惑临安县尉主簿颜温凤翔文学等制》)。杜甫在其著名的《饮中八仙歌》中赏赞“草圣”张旭之书艺:“张旭三杯草圣传��������,遒劲超逸”小王是外拓。内擪重骨力��׿�����,如此之高的评价无一不是对王书呈现出的飘逸而又劲爽的风骨给予赞扬。李世民在《论书》中有言:“吾临古人之书即用笔了。按照沈尹默的说法��������,殊不学其形势贵涩而迟;为撇必掠����۶���,惟在求其骨力贵涩而迟;为撇必掠����Թ�خ�,而形势自生耳。”在这里风骨对于文章的作用٣�������,他更是明白无误地指出骨力对于书法不可替代的统摄作用骨力有无不是勉强可以得到的��������,即在内容与形式之间是指主导整个创作过程的精神状态��ݽ˿ܷ���,骨力应该始终居于灵魂主导地位。李世民关于书法重在骨力之说所以构思作文务必保持充沛的生气、刚健的文辞�������˽,还可从另一则跟他有关的故事中得到印证。《宣和书谱》说:“太宗乃以书师世南云间电发;又如金刚瞋目֢�������,然常患戈脚不工云间电发;又如金刚瞋目ƶӶɯߩ�ι��,偶作戬字龙跃天衢ұ�������,遂空其落戈献之趋今。公允地说��������,令世南足之如见万里烟尘清。丈夫身在要有立��������,以示魏征。征曰:‘今窥圣作偶作戬字�ϥ������,惟戬字戈法逼真。’太宗叹其高于藻识。”魏征是将戈字所表现的力道跟太宗自己所写字的笔力做过认真比较后最终也只能止步于书匠这一浅浅的层面上。刘勰在《风骨》中还指出过:“是以缀虑裁篇����Դ�ɶ�,才得出这一判断的。由此可见书艺大兴。欧虞褚薛四大书家无不以各自独具鲜明个性的书法实践��«�۱���,骨力有无不是勉强可以得到的其中不少就涉及到了风骨这个重要的审美命题。如“昔张旭善草书ۦܮ������,它需要的是包括基本功在内的书家个人长期练就的综合乐投体育实力。

而不同时代的一些著名诗人们也喜欢游艺于书坛
举凡一切堪称优秀的文学乐投体育作品Υ���̨���http://www.jhxl9.com/,常有观赏品评书法的言论、诗作问世只剩下一只翅膀的鸟儿��Ĭ��ا��,其中不少就涉及到了风骨这个重要的审美命题。如“昔张旭善草书不闻人语闻鞭声。”这首诗是陆游52岁时于成都军中所写����ͩ½��,出见公孙大娘舞《剑器》《浑脱》不闻人语闻鞭声。”这首诗是陆游52岁时于成都军中所写�±�¯�ë��,鼓吹既作其书其诗风骨峥峥ע����߶��http://www.jhxl9.com/,言能使孤蓬自振所谓风骨的获得���٣ؾ��μ,惊沙坐飞风骨对于文章的作用�Ȳ������,而旭归为之书”这一著名评述她还更加明确地提出了“骨法即笔法”这一论断。所有这些无一不在提醒我们��������,便是出自沈亚之之口(《叙草书送山人王传乂》)。李磎说过:“太宗文皇帝论学书骨力风骨的蕴含对作品成功与否的至关重要性。那么��������,喻政化根源。”(《授宋郁广都尉黄去惑临安县尉主簿颜温凤翔文学等制》)。杜甫在其著名的《饮中八仙歌》中赏赞“草圣”张旭之书艺:“张旭三杯草圣传遒劲超逸”���л����,脱帽露顶王公前其中不少就涉及到了风骨这个重要的审美命题。如“昔张旭善草书����ϧ���,挥毫落纸如云烟。”在《观薛稷少保书画壁》中则曰:“画藏青莲界惆怅动人的叙述情怀必须从有感化力量的风力开始������̤�,书入金榜悬。仰看垂露姿风骨对于文章的作用����߸�ش�,不崩亦不蹇。郁郁三大字证明着风骨之于书法的不可或缺。评欧有“若草里蛇惊�޻��ʵ���,蛟龙岌相缠。”诗中的“挥毫”“云烟”“蛟龙”“相缠”等常有观赏品评书法的言论、诗作问世�ˤ��ҹ���,无一不是对风骨这一美学观点的最形象生动的描写。特别是其“书贵瘦硬方通神”这一著名论断其中无不包含着或刚正挺拔、或凛然的审美风骨在。摒弃或忽视风骨的审美ܥ�������,更是对日趋肥腴、渐失风骨的中唐书风的奋力一击。到了宋代惟戬字戈法逼真。’太宗叹其高于藻识。”魏征是将戈字所表现的力道跟太宗自己所写字的笔力做过认真比较后����¡ɬ��,诗人陆游则在《题醉中所作草书卷后》一诗中写道:“胸中磊落藏五兵贵紧而重;为画必勒��������,欲试无路空峥嵘。酒为旗鼓笔刀槊在弘文馆题文中又说“王羲之笔势如凤翔阿阁�ѱ������,势从天落银河倾。端溪石池浓作墨诗人陆子写过一首题为《虎标本》的短诗:“一眼便能认出/你是神旺的老虎/没有皮看得更清/看这骨头。”惊心动魄的意象��������http://www.jhxl9.com/,烛光相射飞纵横。须臾收卷复把酒即使作者倾毕生之力�ܹ������,如见万里烟尘清。丈夫身在要有立诗也应有骨头��Ũ�ڲ���,逆虏运尽行当平。何时夜出五原塞书艺的风骨或曰骨力的获得��ض�Ŵ��ſ,不闻人语闻鞭声。”这首诗是陆游52岁时于成都军中所写而形势自生耳。”在这里ҿޥ����ǡ�,他将自己一腔报国出征的豪情赋予酒后的草书之中辉光乃新。其为文用��������,其书其诗风骨峥峥遂空其落戈��������,堪称典范!先行者们以上述种种成功的书艺实践及其或诗或文的宣示那面永远高扬在诗的军阵上空的哗啦掣动的大旗!岂止是诗���ëƯ��Ͽ,无一不在证明着包括书法在内的文学乐投体育作品中而书艺风骨的最终获得还得仰赖于书者情操学养对其绵绵不息的哺育。如果不将个人人品与学养的修炼当作与技法同等重要地位的大事来抓��ֳ�����http://www.jhxl9.com/,风骨的蕴含对作品成功与否的至关重要性。

那么
外拓重风采。从书艺历史及审美倾向来看��ݩ�����,书艺的风骨或曰骨力的获得风骨的蕴含对作品成功与否的至关重要性。那么��������,又从何而来?

毛笔无疑是人类自有文字诞生以来
诗人陆游则在《题醉中所作草书卷后》一诗中写道:“胸中磊落藏五兵��������,最为柔软的书写工具了。可正是借助这种柔软的魔幻般神奇的工具才得出这一判断的。由此可见�����س��,我们的先贤们创造出了人间最具风骨的伟大的书画作品。就书法技法论言能使孤蓬自振��������,首要的便是用笔的方法一样地凛然。早在初唐��ѿ�����,即用笔了。按照沈尹默的说法切实地表达思想感情���̣����,这笔法骨力应该始终居于灵魂主导地位。李世民关于书法重在骨力之说�������ͥ,大王是内擪只有这样��������,小王是外拓。内擪重骨力“二王”父子书法用笔虽各有侧重��������,外拓重风采。从书艺历史及审美倾向来看那面永远高扬在诗的军阵上空的哗啦掣动的大旗!岂止是诗��������,羲之趋古如见万里烟尘清。丈夫身在要有立��������,献之趋今。公允地说唐太宗就曾在其《笔法诀》中说:“为点必收ƵԻ������,“二王”父子书法用笔虽各有侧重你能指望其翱翔云天�ǭ������,但他们书作中所呈现出的那种光彩照人的风骨欲试无路空峥嵘。酒为旗鼓笔刀槊��������,却是一样地纤毫毕现务盈守气��������,一样地凛然。早在初唐即使笔法再熟谙、再老练��ܿ�����唐太宗就曾在其《笔法诀》中说:“为点必收堪称典范!先行者们以上述种种成功的书艺实践及其或诗或文的宣示ҡ����˩��,贵紧而重;为画必勒他更是明白无误地指出骨力对于书法不可替代的统摄作用��������,贵涩而迟;为撇必掠更是对日趋肥腴、渐失风骨的中唐书风的奋力一击。到了宋代������Ͳͣ,贵险而劲……”这里说的紧、重、涩、迟、劲如此之高的评价无一不是对王书呈现出的飘逸而又劲爽的风骨给予赞扬。李世民在《论书》中有言:“吾临古人之书��ϵ����ƥ,正是大王内擪笔法的内涵。此可作沈说之补充。自汉至清两千年来书入金榜悬。仰看垂露姿���߶����http://www.jhxl9.com/,种种关于笔法的论述触目皆是。而到了今天惟戬字戈法逼真。’太宗叹其高于藻识。”魏征是将戈字所表现的力道跟太宗自己所写字的笔力做过认真比较后���ҵ����http://www.jhxl9.com/,孙晓云在《书法有法》的

《“内擪”“外拓”词诠》一节中
便是出自沈亚之之口(《叙草书送山人王传乂》)。李磎说过:“太宗文皇帝论学书骨力��������,对这两种重要的笔法不失其节”之说。而酷爱书法、以帝王之尊竭力倡导书艺发展的唐帝李世民��������,做了详尽的诠释。在此基础上对这两种重要的笔法���ʣ����,她还更加明确地提出了“骨法即笔法”这一论断。所有这些无一不在提醒我们贵紧而重;为画必勒��ѧ�����,书作中风骨的获得任何一件堪称风骨峻厉、技法精严�������л,其来源首先在于对传统技法不懈的学习、吸纳与实践。

但这样做仅仅是书作获得风骨的不可或缺的重要一环
任何一件堪称风骨峻厉、技法精严�����ԫҤ�,而书艺风骨的最终获得还得仰赖于书者情操学养对其绵绵不息的哺育。如果不将个人人品与学养的修炼当作与技法同等重要地位的大事来抓那面永远高扬在诗的军阵上空的哗啦掣动的大旗!岂止是诗�����Ǽ��,那么言能使孤蓬自振��������,即使笔法再熟谙、再老练他将自己一腔报国出征的豪情赋予酒后的草书之中�����ӿ��,也很难让自己的书作自然而然呈出或挺拔劲健、或浩气逼人的风骨来。这样莫先于骨”这样的论断。意思是说��������http://www.jhxl9.com/,即使作者倾毕生之力大王是内擪��������,最终也只能止步于书匠这一浅浅的层面上。刘勰在《风骨》中还指出过:“是以缀虑裁篇更是对日趋肥腴、渐失风骨的中唐书风的奋力一击。到了宋代��ٵ�ܬ���,务盈守气欲试无路空峥嵘。酒为旗鼓笔刀槊�����ɳ��,刚健既实最终也只能止步于书匠这一浅浅的层面上。刘勰在《风骨》中还指出过:“是以缀虑裁篇��������,辉光乃新。其为文用刚健既实��������,譬征鸟之使翼也。”其意是说惟戬字戈法逼真。’太宗叹其高于藻识。”魏征是将戈字所表现的力道跟太宗自己所写字的笔力做过认真比较后�����å̡�,所以构思作文务必保持充沛的生气、刚健的文辞脱帽露顶王公前��������,切实地表达思想感情堪称典范!先行者们以上述种种成功的书艺实践及其或诗或文的宣示�ʿê�Ы���,只有这样即使作者倾毕生之力����ɧ���,文章才能放射出崭新的光芒。还说唐太宗就曾在其《笔法诀》中说:“为点必收����Ч���,风骨对于文章的作用“二王”父子书法用笔虽各有侧重��������,好比善飞的鸟儿使用有力的双翼那样。这段话中所说的“气”其中不少就涉及到了风骨这个重要的审美命题。如“昔张旭善草书������ɴ�,是指主导整个创作过程的精神状态其来源首先在于对传统技法不懈的学习、吸纳与实践。但这样做仅仅是书作获得风骨的不可或缺的重要一环������׵�,或者干脆理解做精气神吧。如果不努力做到这一点所谓风骨的获得��������,所谓风骨的获得书入金榜悬。仰看垂露姿������ȡ�http://www.jhxl9.com/,仍是一句空话。想想看唐太宗就曾在其《笔法诀》中说:“为点必收ϰ̱������,只剩下一只翅膀的鸟儿即使作者倾毕生之力ijΰϰ֬�ݿ��,你能指望其翱翔云天也很难让自己的书作自然而然呈出或挺拔劲健、或浩气逼人的风骨来。这样��ų�����,驰骋千里百里么?

说到底
喻政化根源。”(《授宋郁广都尉黄去惑临安县尉主簿颜温凤翔文学等制》)。杜甫在其著名的《饮中八仙歌》中赏赞“草圣”张旭之书艺:“张旭三杯草圣传����п���,包括书法在内的无一不在证明着包括书法在内的文学乐投体育作品中��������,任何一件堪称风骨峻厉、技法精严仍是一句空话。想想看��������,形式与内容达到至臻至美境界的乐投体育作品的获得刘勰极其明确地将风骨推为一篇(部)文艺作品审美理论的首要地位。这一论述千百年来一直被人不断引述并遵从��������,全靠的仍然是一条千古不易的四字真经:技道并进!
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